Если вам это нравится, попробуйте это

Основные моменты

Нашли ли у вас отклик некоторые из наших самых популярных работ? Хотели бы вы изучить дальше? Если да, то наши кураторы будут рады предложить вам некоторые менее известные работы, которые, по их мнению, могут вам понравиться.

«Американская готика», одна из самых узнаваемых и пародируемых картин в нашей коллекции, представляет собой одновременно ностальгический и ироничный взгляд на сельскую Америку.

Написанная в то время, когда страна переживала депрессию и люди покидали сельскую жизнь ради городов, картина Гранта Вуда, изображающая двух жителей Айовы, стоящих перед старым фермерским домом, пробуждает чувство желания вернуться к тому, что многие люди считали подлинным. Американские ценности.

Куратор Сара Келли Олер рекомендует «Странные миры» Тодоса Геллера, картину, которая отражает сложное сочетание традиций Старого Света и современной культуры, происходящее тогда в таких городах, как Чикаго. Одна сельская, другая городская — казалось бы, эти две картины не могут быть дальше друг от друга. Но они в равной степени напоминают жизнь в Соединенных Штатах в это время для разнообразного населения страны.

Тодрос Геллер иммигрировал в Канаду из Украины после того, как стал свидетелем массовых убийств во время погромов 1906 года. Он приехал в Чикаго в 1916 году, где поступил в Школу Художественного института, а затем посвятил свою карьеру созданию искусства на службе крупного еврейского города города. сообщество, частью которого он был. На картине Тодроса, написанной за два года до американской готики, изображен старик с длинной бородой и в традиционной одежде, стоящий перед газетным киоском под путями Эль. Беспокойное движение городской улицы позади него запечатлено в виде кружащихся кругов, которые художник мог видеть на картинах итальянских футуристов. Выражение лица мужчины стоическое; его глаза смотрят внутрь себя, когда он стоит посреди толпы и шума. Это действительно встреча двух странных миров.

Галерея 263

На одной из самых знаменитых картин Мотли «Ночная жизнь» изображено переполненное кабаре в Бронзевилле, районе Саут-Сайд Чикаго.

Динамичная композиция, интенсивное освещение и яркие цвета ярко передают живость и энергичность молодых и искушенных горожан, отправляющихся на ночную прогулку по городу.

Куратор Сара Келли Олер рекомендует «Сумерки» Хейла Вудраффа, картину, изображающую закат, равный по своей визуальной интенсивности внутреннему миру «Ночной жизни». Оба художника обратились к ярким, смелым цветам, чтобы выразить чистое изобилие; в то время как Мотли рисовал ярко-розовые и пурпурные цвета искусственного света, Вудрафф выражал аналогичную радость, которую можно найти в природе.

Смелость и спонтанность «Сумерек», в которой преобладают смелые полосы красного, розового, синего и зеленого пигментов, может связать их с работами европейских художников-постимпрессионистов, особенно фовистов (по-французски «дикие звери»). Однако она была написана за пределами Парижа, в Индианаполисе, где художник работал в местной YMCA иллюстратором-фрилансером. В похвалу молодому афроамериканскому художнику известный автор Гарлемского Возрождения Ален Локк сказал, что «мистер Вудрафф рисует оригинальные пейзажи», с «теплой красотой» цвета. Плотное нанесение краски Вудраффа создает плотный, хотя и разнообразный узор: небольшой холм представляет собой богатый гобелен коротких, быстрых мазков, в то время как длинные плавные мазки исходят от деревьев, очерчивая ослепительное небо в конце дня.

Галерея 271

Ричард Хант был очарован мифологией, и идея создания героя, по его словам, «была похожа на способ переместиться как назад, так и вперед во времени».

Созданная в 1958 году, вскоре после окончания Школы Художественного института, абстрактная, но узнаваемая скульптура Ханта состоит из предметов, найденных на свалках и на улице — старых труб, кусочков металла и автомобильных запчастей. Он хотел «предложить героя, а не сделать героя».

Куратор Робин Фаррелл рекомендует «Святилище» Мартина Пурьера — причудливую и сложную работу, сочетающую стремление к стабильности с потребностью в переменах.