В Италии дом с фресками эпохи Возрождения и гигантским зеркальным кубом

Реклама

Поддерживается

Переосмыслив квартиру внутри легендарного палаццо, дизайнер Паола Моретти не только сохранила ее историю, но и открыла новую смелую главу.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Лора Мэй Тодд

Расположенный на полпути между озерами Гарда и Изео, у южного подножия итальянских Альп, город Брешия — тихий, но красиво построенный город, его мощеные улочки окружены редкими римскими руинами и множеством палаццо эпохи Возрождения. Одним из самых впечатляющих из них является Палаццо Мартиненго делла Мотелла. Построенный в стиле брешийского барокко, его каменный фасад желтого цвета имеет большие окна, увенчанные эффектными фронтонами, и высокий арочный вход, на котором вырезаны изображения щитов и рыцарей на лошадях. Палаццо было построено в 15 веке одноименной семьей — «одной из самых аристократических в Брешии», — говорит дизайнер Паола Моретти, которой в декабре 2020 года итальянский коллекционер произведений искусства и ее муж, владелец сталелитейного завода, заказали строительство дворца. переосмыслить квартиру площадью 5000 квадратных футов на втором этаже, которую они недавно приобрели в этом легендарном здании.

Второй этаж палаццо, известный как «Нобиле фортепиано», обычно является самым ценным и богато украшенным. Палаццо Мартиненго делла Мотелла не является исключением. На протяжении веков поколения семьи поручали самым востребованным художникам региона покрыть стены изысканными фресками. В 1700-х годах к главной спальне и прихожей были добавлены фризы в помпейском стиле с греческими легендами и ботаническими мотивами, приписываемые художнику Джузеппе Теозе. В 19 веке брешийский архитектор и художник Луиджи Базилетти выполнил серию фресок, подробно описывающих миф о Тесее, в том месте, где сейчас находится гостиная.

Культура художественного меценатства все еще жива в Брешии, которая хорошо известна в Италии своими коллекционерами. Несмотря на небольшой размер — его население составляет менее 200 000 человек — город является домом для большого количества аристократических семей и промышленников, имеющих прочные связи с миром искусства. Когда художник болгарского происхождения Христо, который умер в 2020 году, искал место для своей инсталляции «Плавающие пирсы» в 2016 году, семья Беретта из Брешии, владельцы оружейной компании с почти 500-летней историей, предложила их частный остров на озере Изео в качестве точки приземления для его моста цвета бархатцев.

Будучи уроженцем Брешии, Моретти не новичок в этом мирском кругу клиентов. По ее словам, в палаццо ее самой большой проблемой было найти баланс между величественными пропорциями и роскошным декором стен с ее собственным минималистским стилем, не говоря уже о разнообразной коллекции современного искусства владельцев. У входа, который функционирует как пространство галереи, с вогнутым зеркалом работы британского индийского скульптора Аниша Капура, бронзовой головой итальянской художницы Ванессы Бикрофт и литой бронзовой ветвью израильского художника Ариэля Шлезингера, среди других произведений — Моретти. окаймляли стены высокими отражающими стальными плинтусами, чтобы отвести взгляд от потолка высотой шестнадцать футов, украшенного фресками, к запутанному синему бархатному дивану «Боа» от братьев Кампана, деревянному буфету Освальдо Борсани и винтажному тканому коврику туарега. В столовой, в центре квартиры, она использовала высоту в своих интересах, повесив туманный кулон Mamacloud, созданный Фрэнком Гери, над деревянным столом AT-324 от Ханса Вегнера и набором глянцевых черных стульев Gio Ponti Superleggera.

Предыдущие жильцы квартиры, прожившие там несколько десятилетий, обшили стены обшивкой, отнесясь к экстравагантным фрескам так, как будто их просто не было. А в гостиной телевизор загораживал самые впечатляющие и детальные изображения Басилетти. Реанимируя дом, Моретти внесла минимальные изменения в существующую архитектуру — «Я пыталась восстановить первоначальную атмосферу», — говорит она, — но в местах, где многовековые элементы были разрушены, она воспользовалась преимуществами чистого листа. Например, часть оригинального венецианского терраццо была снята и заменена паркетом, поэтому она покрасила дерево красноватых тонов в бледно-серый цвет, и контур узора «елочка» теперь стал лишь призраком сквозь отделку. В ванных комнатах она установила глубокие ванны и монолитные умывальники из серого известняка Тундры собственного дизайна и использовала тот же камень для изготовления круглого стола на пьедестале для кухни.