Советы по выбору индивидуального каркаса и экономии на нем

Вы нашли идеальное произведение искусства по идеальной цене, которое заполнит пустую стену гостиной, но оно без рамы. Любите ли вы это настолько, чтобы выкладывать еще больше денег за дорогую профессиональную работу по обрамлению?

«Обратиться к профессионалу не всегда означает безумно дорого», — говорит Джози Куэн, менеджер по кадрам Michaels Stores. «Профессиональный рамщик или дизайнер может быть очень полезен, давая рекомендации по наиболее экономичному способу демонстрации предмета, сохраняя при этом великолепный дизайн».

Прежде чем отправиться в багетную мастерскую, определите, сможете ли вы справиться с этой работой самостоятельно. «Если произведение имеет ценность (денежную или сентиментальную), если работа требует индивидуальной настройки или если вы не ориентированы на детали и не чувствуете себя комфортно в проектах DIY, вам обязательно следует обратиться к профессионалу», — говорит Джон Кларк, профессиональный рамщик из Frame By Frame в Денвере. .

И у крупных, и у независимых ритейлеров есть свои плюсы в штате. Покупая произведения без рамы, вы можете даже спросить художников, куда они обращаются за обрамлением, — говорит художница из Филадельфии Дафна Стейнберг, которая занимается фотографией. Если вы впервые используете определенный фреймворк, начните с чего-то маленького и посмотрите, как он себя ведет, прежде чем приступать к работе над большим произведением.

Профессионал или компания, занимающаяся обрамлением, должна быть застрахована и иметь четкую политику в отношении повреждения вашего произведения искусства. Попросите подтверждение страховки, особенно если ваш предмет ценен. Если вопрос расстраивает создателя, вам следует уйти.

Как покупать настоящее искусство, даже если у вас ограниченный бюджет

Решите, сколько вы хотите потратить, и заранее сообщите свой бюджет, чтобы помочь разработчику выбрать продукты и методы. «Любой хороший оформитель увидит произведение искусства, знает, как его следует оформить, и может помочь вам с ценой», — говорит Стейнберг. «Думайте об этом как о сотрудничестве, а не просто об услуге».

Вероятно, вам придется выбрать три основных компонента: рамку, коврик и стекло.

Рама. «Не существует универсального правила, когда дело касается материалов», — говорит Кларк. Твердая натуральная древесина, как правило, самая дорогая, но не всегда. Металл зачастую дешевле и, в отличие от дерева, не коробится. Чтобы получить внешний вид дерева по более низкой цене, обратите внимание на рамы с сердцевиной из ДВП (вторичной древесины), обернутой отделкой из искусственного дерева или шпоном. Они могут быть на 75 процентов дешевле, чем твердая древесина.

Количество материала влияет на стоимость, поэтому более узкая или неглубокая рама обойдется дешевле, чем более широкая или глубокая. По словам Куэна, это может снизить цену, если оно по-прежнему пропорционально соответствует дизайну и соответствует размеру изделия. Спросите о имеющихся в наличии вариантах как из дерева, так и из металла, потому что на них может быть скидка.

Самый экономичный вариант — купить готовую рамку, продаваемую без рецепта, или найти ее в комиссионном магазине. Затем попросите изготовителя поменять внутренности (коврик и стекло). А если у вас есть картина на холсте, вы можете натянуть ее на дерево, а затем повесить прямо на стену.

Мат. Коврики несут декоративную функцию, но они также добавляют пространство между произведением искусства и стеклом, предотвращая повреждение от прямого контакта. Однако добавление коврика увеличивает размер объекта, а также его стоимость. Коврики также можно использовать, чтобы ваше произведение поместилось в рамку стандартного размера. «Даже если размеры предмета, помещаемого в рамку, нестандартны, коврик можно разрезать по размеру готовой рамы с отверстием, соответствующим размеру произведения искусства», — говорит Куэн.

По словам Кларка, тканевые коврики обычно стоят на 50 процентов дороже, чем бумажные. Некоторые бумажные коврики имеют узоры, придающие текстуру ткани, но по более низкой цене. Кюн говорит, что цветное ядро ​​— контрастный цвет, видимый на скошенном крае отверстия — также является вариантом. Он может добавить слой цвета без затрат на второй коврик. «Что касается выбора правильного цвета, вы не ошибетесь с простотой», — говорит Стейнберг. «Для большинства своих работ я использую белую циновку на белой рамке или черную циновку на черной рамке».

Если вам не нужен коврик или если его добавление сделает изделие огромным, подумайте о недорогих прокладках, помещенных между стеклом и произведением искусства. По словам Стейнберга, этот вариант хорошо работает для коллажей и рисунков.