«Яннис Кунеллис в шести действиях» приносит в Уокер скульптуру и перформанс покойного художника.

Последняя выставка, которую курирует бывший куратор Центра искусств Уокера Винченцо де Беллис, — это совет куратора на его пути к новым вещам.

Подпишитесь, чтобы получать Artscape на свой почтовый ящик каждую пятницу после обеда.

В четверг в Центре искусств Уокера открылась последняя выставка, куратором которой стал Винченцо де Беллис, который с 2016 года был куратором визуального искусства в Центре искусств Уокера. Де Беллис недавно покинул Уокер и уже перешел к своей новой роли в Центре искусств Уокера. престижный фестиваль Art Basel, где он будет разрабатывать новые мероприятия и программы для мероприятия, которое пройдет в четырех разных городах.

Де Беллис называет Уокер «университетом музеев». «Здесь всегда стараются работать такие кураторы, как я, потому что у вас отличная коллекция, она известна в мире искусства как музей, который любит рисковать, и это до сих пор очень актуально», — говорит он. «Я не мог получить лучшего опыта, чем тот, который я получил здесь».

На прошлой неделе де Беллис вернулся в «Уокер», устанавливая новую выставку Янниса Кунеллиса, над созданием которой, по его словам, уже много лет.

Де Беллис впервые представил выставку, когда куратор впервые приехал в «Уокер» Кунеллиса, греческого художника, который жил и работал большую часть своей жизни в Италии.

Продолжение статьи после рекламы

Будучи сам итальянцем, де Беллис знал художника много лет. Он помнит, как был напуган, когда они встретились в 2005 году, отчасти потому, что был «одержим» работами Кунеллиса и потому, что художник был такой важной фигурой. Кроме того, Кунеллис не часто улыбался. «Поначалу я был совершенно напуган», — вспоминает де Беллис. «Затем, когда я поговорил с ним, я понял, что он был самым милым человеком в мире».

По задумке, выставка сильно отличалась от нынешней выставки «Яннис Кунеллис в шести действиях». Де Беллис изначально планировал выставку, посвященную живым выступлениям Кунеллиса, но за прошедшие годы многое произошло. Самое главное, что Кунеллис умер в начале 2017 года, что сделало невозможным воплощение оригинальной идеи де Беллиса в отношении выставки.

«По сути, нам пришлось остановиться», — говорит де Беллис. «Мы не могли сделать одно и то же шоу, потому что для такого шоу он должен был быть рядом с нами и делать это».

Помимо этого барьера, Уокер как институт столкнулся с раздорами. В 2017 году работа Сэма Дюранта «Эшафот», недавно установленная в Саду скульптур Миннеаполиса, вызвала протесты из-за того, как на ней изображено массовое повешение воинов-туземцев в Манкато в 1862 году. В конце 2017 года бывший директор Ольга Визо объявила ее уход из музея. В том же году Кунеллис умер, и, конечно, мы все знаем, что произошло в 2020 году.

После того, как Визо покинул «Уокер» в 2017 году, де Беллис предложил идею ретроспективы творчества Кунеллиса временному руководству, а затем Мэри Черути, которая стала новым директором «Уокера» в 2019 году.

«Идея на тот момент была хорошей: давайте устроим ретроспективу, но нам нужно найти способ провести ретроспективу без него, потому что для него создание выставки действительно было частью процесса создания искусства», — говорит де Беллис. Чтобы это сработало, де Беллис применил подход к работе с семьей и архивом Кунеллисов и вместо хронологического подхода организовал выставку тематически.

«Это замкнутый образ мышления, и темы как бы перекрывают друг друга», — говорит де Беллис.

Де Беллис и кураторская команда определили шесть основных идей, которые следует выделить в ретроспективе: язык, путешествие, фрагменты, природные элементы, музыкальность и реприза, причем каждая тема исследуется в разных пространствах галереи.

Продолжение статьи после рекламы

В языковом разделе представлены текстовые произведения Кунеллиса, созданные в начале его карьеры, а также работы, созданные намного позже. Текстовые фрагменты, такие как гигантские буквы, свисающие с потолка в центре первой галереи, говорят об опыте Кунеллиса, когда он был греком, живущим в Италии. «Язык был барьером вначале, а также был способом, в котором он все время выделялся, неконформным, особенно в этой культуре», - говорит де Беллис. Рифля на уличных вывесках, Кунеллис использовал итальянский язык как «способ почувствовать себя более интегрированным в городе Риме, где он жил», говорит де Беллис.