Обзор «Белых шаров на стенах»: жизненно важное и запутанное путешествие

Это не псевдодокументальный фильм, но в художественно-ориентированном документе «Белые шары на стенах» есть моменты, в которых трудно понять, насколько крепко язык некоторых персонажей может быть прижат к щеке.

Фильм, снятый Сарой Вос, рассказывает о жизненно важном и сложном путешествии знаменитого амстердамского музея современного искусства и дизайна Стеделик, направленного на диверсификацию его сотрудников и коллекции, чтобы лучше отражать мир за пределами его стен, в которых доминируют белые мужчины, - и не для ничего, сохраняйте право на муниципальное финансирование. Учитывая, что на момент начала съемок в 2019 году более 90% произведений искусства в музее было создано белыми мужчинами, директору Stedelijk Рейну Вольфсу и его команде, состоящей исключительно из белых, пришлось отказаться от работы. (Игривое название фильма заимствовано из лозунга, использованного во время протеста против музея в 1995 году группой активистов мира искусства Guerrilla Girls.)

Хотя такого рода инклюзивная трансформация становится все более распространенной во многих государственных и частных учреждениях и сферах, то, что происходит в Стеделике, предлагает своего рода микрокосмический взгляд на то, что нужно, чтобы представить себя как достаточно разнообразное. Как показано здесь, это зачастую трудоемкий процесс, который может потребовать ускоренного курса просвещения и чувствительности даже для самых открытых и беспристрастных людей, в том числе и для зрителей фильма.

Развлечения и искусство

Вы можете себе представить, что мы находимся на волне перемен в музеях. Тяжелая реальность? Не так много.

Камеры Воса в основном используют подход «на лету на стене», поскольку руководители музеев изо всех сил пытаются переосмыслить свой давний выбор и восприятие, свою роль в сообществе и то, как они будут более удачно заполнять выставочные пространства Стеделика в будущем. Тем не менее, среди активных действий и искренних намерений группы изобилует ирония и замешательство, порой достойные выступления Кристофера Геста.

Первым важным шагом компании «Вольфс и компания» на пути к инклюзивности является наем Чарла Ландврёга, чернокожего художника, исследователя и академика, уроженца Суринама, на должность руководителя исследовательской и кураторской практики. Ему поручено диверсифицировать стратегию и коллекцию Стеделийка, цель состоит в том, чтобы выйти за рамки работ художников незападноевропейских и североамериканских художников, которых музей до сих пор рекламировал как «Иконы современного искусства». (Здесь этот лозунг убран как в прямом, так и в переносном смысле).

Харизматичный Ландврегд доказывает присутствие Вольфса и других белых сотрудников незаменимым, дополняющим друг друга человеком, хотя ясно, что они не всегда мгновенно синхронизируются с некоторыми из его наиболее отличительных идей. Но отчасти именно поэтому он здесь: чтобы расширить и научить их мышление, что он пытается делать мягко и рассудительно.

Винсент ван Вельсен, чернокожий писатель и историк искусства, который в прошлом открыто критиковал системное отсутствие инклюзивности в Стеделике, также назначен куратором фотографии. Это смелый и позитивный шаг, и Ван Вельсен откровенно оценивает ценность своего найма.

Попутно команда музея исследует и обсуждает множество связанных с искусством проблем и теорий, касающихся расовой, этнической и гендерной репрезентации и точного использования языка (или того, что некоторые могут высмеивать как «политкорректность»). К ним относятся обновление названий некоторых произведений (например, следует ли использовать слово «секс-работник» вместо слова «проститутка?»), привилегия белого взгляда в искусстве, а также деколонизация искусства и его контекстуализация (культурный, исторический и религиозные обстоятельства, в которых было создано произведение). Если вы редко задумывались об этих коварных вещах, прогуливаясь по музею, вот в чем дело.

Проще говоря, когда ванные комнаты музея переоборудовали в гендерно-нейтральные, главный охранник называет их «трансгендерами». Да, одно неправильно использованное слово может говорить о многом.

Кажется, что меньше внимания уделяется качеству коллекции Стеделика, поскольку она претерпевает диверсификацию, чем тому факту, что она отвечает более высоким социокультурным амбициям музея и его потенциальной привлекательности. Этот аспект стоит изучить, но Вос в основном избегает редакционных комментариев, оставляя это на усмотрение зрителей фильма.