Почему персонажи «Идола» называют психическое заболевание «сексуальным»?

Когда Бритни Спирс выпустила Blackout, альбом, который многие критики и фанаты назвали лучшим альбомом суперзвезды, музыка появилась сразу же после этого беспорядка. Не прошло и года назад, как Спирс сфотографировали бреющей собственную голову, и это событие вызвало миллионы комментариев на форумах, преследование в СМИ и беспокойство фанатов. Несмотря на весь этот шум, Спирс все же удалось создать альбом, полный самореферентного, роботизированного электропопа. Естественно, почти во всех отзывах, хороших и плохих, упоминалась публичная борьба Спирс с ее психическим здоровьем.

Обзор журнала Rolling Stone начинается со ссылки на права Спирс на посещение детей, а позже шутит, что «она будет крутить лучшие поп-джемы, пока социальный работник не перекроет ей запас хитов». В обзоре The Guardian говорится, что ее песни о том, как она теряется в «коитальном экстазе», вызывают воспоминания о том, как Спирс напала на машину папарацци с зонтиком. В статье Pitchfork поп-звезду сравнивали с Лорой Палмер, одной из величайших заблудших душ телевидения.

Вопрос о том, сделал ли Blackout Спирс более привлекательной для публики, остается предметом споров, но нет никаких сомнений в том, что альбом сохранил доступность ее бренда. Спирс, возможно, публично критиковала, но ее музыка пользовалась успехом, и деньги продолжали поступать. Было достаточно долларов, чтобы расплатиться с кровососами из ее команды, которые следили за тем, чтобы Спирс выполняла свои контрактные обязательства, несмотря на то, что артистке нужно было гораздо больше, чем просто некоторое поощрение вернуться в вокальную кабинку.

Невозможно не думать об эпохе Бритни, наблюдая за вступительной сценой фильма «Идол», в которой вымышленная поп-звезда Джоселин (Лили-Роуз Депп) снимает обложку своего последнего альбома. Джоселин корчится на деревянном журнальном столике, вокруг нее валяются пустые бутылки из-под таблеток и откупоренные ручки из-под текилы. На ее запястье изящный больничный браслет — намек на недавнюю госпитализацию Джоселин из-за пока необъяснимого психического расстройства.

Когда член визуальной команды Джослин, Ксандер (Трой Сиван), спрашивает одного из ее менеджеров, Никки (Джейн Адамс), о браслете, он задается вопросом, не романтизирует ли его включение психическое заболевание. «Абсолютно», — отвечает Никки. Ксандер пытается возразить, но Никки его перебивает. «Вы, люди, настолько оторваны от реальности — вы, интернет-пользователи с высшим образованием… психические заболевания — это сексуально». Ксандер снова пытается вмешаться, прежде чем Никки объясняет свои доводы, все время наблюдая, как вспышка фотографа отражается от больничного браслета Джослин.

«Если вы живете в Су-Сити, штат Айова, вы никогда не встретите такую ​​девушку, как Джослин», - говорит Никки. «Она не ходит по улице, она не училась в вашей школе, она не работает в баре или закусочной, и она не вышла замуж за вашего лучшего друга. И если — по счастливой случайности — она это сделала, она по-прежнему никогда, никогда не будет тебя трахать. Если только у нее нет очень, очень серьезных психических проблем».

Ее вывод: «И вот почему психические заболевания сексуальны».

Когда Никки говорит это, нам поручено серьезно подумать о том, что она утверждает, и имеет ли это какой-либо вес. Она более чем уверена в своем заявлении о том, что изображать звезду «молодой, красивой и поврежденной» полезно для ее имиджа. В конце концов, невозможно стать менеджером одной из самых горячих поп-звезд в мире, не будучи хоть немного хорош в своей работе. Но настоящая работа Никки – не заботиться о Джослин; это значит зарабатывать деньги для лейбла и получать предусмотренный контрактом процент от прибыли.

Немного позже в этом эпизоде ​​мы узнаем, что после пребывания Джослин в больнице ее команда отложила ее мировое турне и вернула деньги за проданные билеты только для того, чтобы вернуть билеты в тот момент, когда Джоселин оказалась достаточно осведомлена, чтобы выступить снова. Команда художницы состоит из мастеров пропаганды, и они решили, что Джоселин, владеющая своей внутренней борьбой в публичной сфере, является лучшим для ее имиджа.

Несмотря на то, что в 2023 году любой человек с половиной мозга понимает, что психические заболевания по своей сути не сексуальны, это не обязательно мешает экспертам утверждать, что поп-звезды все еще пытаются прославлять психологические раздоры. Лана Дель Рей и Билли Айлиш своей музыкой непреднамеренно стали плакатами депрессии. Обе звезды создали огромную базу поклонников, которые внимательно следили за ранними текстами песен о романтизации насилия и суицидальных мыслей не потому, что они идеализировали боль, а потому, что они могли так или иначе относиться к ней. Неужели это такая натяжка — изображать менеджера музыкальной индустрии, использующего тот же успех в качестве оружия для увеличения продаж хрупкой поп-звезды? Борьба Спирс сохраняла актуальность музыки. Не могло ли то же самое сработать и с Джоселин?